Ке Хуй Куан за дългото, трудно пътуване от „Индиана Джоунс“ до „Всичко навсякъде наведнъж“

Когато реших да се върна към корените си в актьорството, името ми беше първото нещо, към което бях положителен. Мислех си, че ако работя достатъчно упорито и изкарам името си достатъчно, един ден хората ще се научат да го произнасят. За мен това наистина допълва пъзела.

Казахте това, когато за първи път прочетохте сценария за Всичко Навсякъде, почувствахте, че частта е написана за вас. В същото време казахте също, че ако тази роля ви е била представена преди 10 или 15 години, нямаше да сте готови за нея. С какво се различаваш днес от човека, който беше тогава?

Дано сега съм малко по-мъдър. Започнах да оценя всички ниски точки и сега се надявам да се насладя на някои от високите, защото не можете да знаете какъв е сладък вкус, освен ако не познавате киселото. През годините се научих да гледам на нещата от различни ъгли и никога не бих могъл да играя Уеймънд, ако не вярвах в неговата съпричастност, в неговия оптимизъм, в неговата доброта, в истинската му вяра, че трябва да се отнасяме с уважение към хората. Разбрах, че семейството е наистина важно, приятелството е наистина важно и не бих го заменил за нищо друго. Защото това прави живота красив: да имаш с кого да го споделиш.

Чувствате ли се тогава, че този филм е подарък, който ви е даден точно в точния момент?

Абсолютно. Ако ми беше казал преди няколко години, че „Ке, ти ще правиш този филм с този луд талантлив актьорски състав“, щях да кажа: „Ти си луд“. Няма начин. Но всичко трябваше да се случи по реда, в който се случи, за да се случи точно този момент.

Нашият филм се занимава с мултивселени и когато нещата не вървят по план, човешко е да се изкушите от идеята за всички „Ами ако?“ Но нашият филм говори перфектно за идеята, че тревата не винаги е по-зелена от другата страна. Обичам всички възходи и падения. Обичам върховете и долините, защото това прави красив пейзаж.

Трябваше да работя с Уонг Кар-Вай през всичките тези години, да гледам Тони Люнг зад камерата, да отдам почит на тези момчета в този филм. Трябваше да работя с Кори Юен, който ме научи как да правя хореография и да снимам екшън сцени, за да направя бойните поредици в този филм. Честно казано, не бих променил нищо, защото сегашната вселена в момента изглежда доста добре.

През годините сте работили с някои революционни режисьори: Спилбърг, Вонг Кар-Вай и сега Даниелс. Кои са най-големите уроци, които сте научили от всеки?

През всичките години, през които работих с Уонг Кар-Вай, научих една дума наистина добре: постоянство. Както знаете, той прави един филм за период от пет години. Всяка година пропускахме крайния срок за Кан. Всяка година, точно преди крайния срок, всеки казваше: „О, Боже, трябва да бързаме!“ И тогава щяхме да пропуснем този краен срок И щяхме да пропуснем следващия краен срок, следващия три срокове. Три години по-късно все още правим същия филм. И все пак, през цялото време, докато бяхме толкова спокойни, бяхме толкова спокойни и той се придържаше към визията си и никога не се предаваше. Спомням си, че бях на снимачна площадка, където той изпипваше един удар с часове. Щяхме да го правим пет, шест, седем часа, само за да усъвършенстваме този единствен кадър. Той не засне нито един кадър, докато този кадър не беше готов. И в края на онзи ден, когато той започна да върти камерата, това беше най-спиращият дъха, смайващ кадър, който съм виждал.

Add Comment